2018安徽教师招聘考试语文之古代文学知识备考指导

2018-05-09 19:55 安徽教师招考网来源：安徽教师招考网

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　　2018安徽教师招聘考试语文之古代文学知识备考指导

　　安徽省中小学教师招聘自2014年开始实行统考，而从考试大纲以及这两年的考试题来看，考试涉及的内容也较为固定。主要内容包括，语文基础知识模块(字、词、句、阅读以及作文);高等教育模块(古代文学史、现当代文学史、外国文学史以及儿童文学史);新课程标准模块(新课标的性质、基本理念、设计思路，总目标、阶段目标、案例分析以及教学设计)。相比较而言，报考中小学语文教师的考生都会有一定的语文知识基础。而广大考生对高等教育知识这块就会觉得有点复杂，高等教育知识模块主要涉及了四个方面的内容，即古代文学常识、现当代文学常识、外国文学常识以及儿童文学常识。

　　高等教育知识模块在安徽省的教师招聘考试试卷中主要有两大题型，分别是：填空题和选择题。鉴于高等知识模块内容涉及比较多，今天，华图教师先将2015至2017年这3年现高等文学常识部分的考试题作如下展示：

　　1、2015年中小学考试题

　　(小学)7.文学常识填空(共6分)

　　(1)《》《》《大学》《中庸》被称为四书，是国学经典。

　　(2)萧红是我国现代著名作家，她的成名作是《》，代表作是《》。

　　(3)《项链》《我的叔叔于勒》的作者是_____国的_______，他被称为“短篇小说之王”。

　　(初中)4.下面关于文学常识的表述不正确的一项是(3分)( )

　　A.刘义庆《世说新语》和干宝的《搜神记》，标志着我国古代短篇小说基本成熟。

　　B.元代杂剧作家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，被称为“元曲四大家”。

　　C.巴金的代表作“爱情三部曲”《家》、《春》、《秋》，深受广大青年读者的喜爱。

　　D.加西亚·马尔克斯，是南美魔幻现实主义作家，《百年孤独》是其代表作。

　　2、2016年考试题

　　(小学)7.文学常识填空(共6分)

　　(1)《左传》成书于战国初年，原名《》，是我国第一部史书。

　　(2)我国东晋书法家王羲之所书《》，被誉为“行书之祖”。

　　(3)________荣获2016年度“国际安徒生奖”，其主要作品有《草房子》《叮叮当当》等。

　　(4)《围城》的作者是_______，他的夫人________不久前去世，他们都是现当代著名学者。

　　(中学)4.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是( )

　　A.《诗经》是我国第一部诗歌总集，与屈原的《离骚》分别是我国现实主义诗歌和浪漫主义诗歌的源头，对后世诗歌的发展产生了巨大的影响。

　　B.南北朝是中国文学继晋之后有一个迅速发展时期，南朝诗歌以民歌为代表，其风格缠绵婉转，细腻含蓄，如《敕勒歌》《西洲曲》等。

　　C.“机锋所向,尤在士林，虽云长篇,颇同短制”鲁迅先生的这几句话，高度精确地概括了吴敬梓《儒林外史》的思想内容和结构特点。

　　D.法国莫迫桑，俄国契诃夫和美国欧亨利被誉为短篇小说大师，《羊脂球》《套中人》《麦琪的礼物》分别是他们最负盛名的作品之一。

　　3、2017年考试题

　　(小学)5.下列关于文学常识的表述，错误的一项是( )(3分)

　　A.意大利作家亚米契斯的《爱的教育》是一部日记体小说，爱是整篇小说的主旨。

　　B.莫言是我国第一位获得诺贝尔文学奖的作家，电影《红高粱》是根据他的同名小说改编。

　　C.安徒生是丹麦作家，其童话作品《皇帝的新装》《丑小鸭》《白雪公主》等为世界各国小朋友所喜爱。

　　D.“元曲四大家”是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。

　　(中学)4.下面有关文学常识的表述，不正确的一项是(　　)(3分)

　　A.《史记》是我国第一部纪传体史书，记述了上自传说中黄帝，下至汉武帝太初年间约三千多年的历史，是一部史学巨著。

　　B.“唐宋八大家”是指在我国唐朝和宋朝时期出现的，在我国诗歌发展历程中具有杰出成就和重要地位的八位文学家的并称。

　　C.“三言二拍”是《醒世恒言》《喻世名言》《警世通言》和《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》五种拟话本小说集子的合称。

　　D.《红与黑》是19世纪法国著名作家司汤达的一部批判现实主义文学作品，以其独有的艺术魅力深得世界各国读者的喜爱。

　　从上面的考试题可以很清楚的看出：

　　在安徽省的教师招聘考试中，高等教育知识模块的填空题和选择题考查范围比较广，涉及到古代文学常识，现当代文学常识、外国文学常识和儿童文学常识。因此，要想做好这一类的题目，广大考生必须对这四个模块的内容非常的熟悉，最好能达到理解性的记忆。

　　面对这么多的内容，理解性的识记显得尤为重要，华图教师将其中的古代文学常识模块分为三大部分，第一部分包括先秦文学、秦汉文学以及魏晋南北朝文学;第二部分包括唐宋文学;第三部分包括元明清文学。鉴于这三部分内容太多，前面两个部分的内容已另文梳理过了，现就古代文学常识的第三部分内容为例进行梳理，以便帮助广大考生提高记忆的效率。

　　五、元明清文学

　　(一)小说类

　　1、施耐庵《水浒传》

　　中国历史上第一部用白话文写成的章回小说，由相对独立完整的各个故事连接成一个整体。《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。如武松打虎，是传奇性和现实性、超人与凡人的结合，粗线条勾勒和工笔细描的结合。

　　2、罗贯中《三国演义》

　　第一部章回小说：分回标目，分章叙事，首尾完整，故事连接。

　　历史内容与艺术成就：它成功地塑造了众多的人物形象，主要有“三绝”：即最具智慧的诸葛亮，忠义之士关羽和奸诈的曹操。它长于描述战争，充分表现战争的复杂性和多样性。它的结构，既宏伟壮阔而又严密精巧。语言具有“文不甚深，言不甚俗”的特点，精练畅达，明白如话。

　　3、吴承恩《西游记》

　　寓意：对封建社会和封建恶势力的痛恨和鞭策，对勇敢、机智、不怕任何困难的人民的赞扬。形象塑造的显著特点：将动物的神态、神魔的法力和人的精神三者有机的融为一体，形成了形貌各异、个性独特又栩栩如生的艺术形象。

　　4、曹雪芹《红楼梦》

　　悲剧意义：曹雪芹的《红楼梦》向世人昭示一个人们感情上难以承受，但却无可改变的哲理：人生和社会永远处于难以摆脱的命运悲剧之中。他从三个层面揭示了从社会到个人，从表层到深层的悲剧意蕴。

　　(1)社会悲剧。《红楼梦》写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧。它以四大家族的兴衰为基本线索，以宝、黛爱情为中心事件，写出了从家庭到社会的悲剧命运。

　　第一，封建官僚家庭政治上的腐败是他们必然衰败的根本原因。如“护官符”的作用，点出“贾、史、王、薛四大家族的黑暗内幕。

　　第二，从生活的穷奢极欲写出四大家族必然崩溃的结局。如一顿螃蟹宴便是庄稼人一年的生活费。奢侈和荒淫是分不开的，贾府的淫乱无耻已经到了乱伦的地步。

　　第三，作者以贾府一代不如一代的生动描写，揭示出封建家庭自然枯萎的悲剧命运。贾宝玉的形象在贾府的社会悲剧发展过程中具有特殊的意义。作为社会新思潮代表人物的贾宝玉与作为腐朽的封建势力化身的家庭是格格不入的水火关系。贾宝玉的爱情悲剧也是社会悲剧的一个缩影。由于无法找到自己理想的社会道路，他把自己的精力转移到爱情生活上来。

　　(2)道德文化悲剧。儒家思想在本质上是一种伦理思想，它的突出要点就在于一方面它用“仁爱”来作为每一个人的道德信念和行为准则，又强调个人对社会的服从原则，这是要以牺牲个性价值为代价的。

　　作者通过一系列生动鲜明的人物形象，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑。从贵族后裔身上看到儒家思想的失败，青年女子的不幸命运，往往也可以从儒家道德文化的影响中找到原因。如薛宝钗尽管是婚姻上的胜利者，然而在个人自我上却是彻头彻尾的失败者，作为封建道德文化造就的标准的淑女形象，她只是以压抑个性去服从社会和家庭。

　　(3)人生悲剧。人生悲剧则是从哲学上思考生命的本质，《红楼梦》在悲剧领域所取得的成就已经达到中国悲剧作品的顶峰。

　　《红楼梦》对中国传统悲剧意识的最大突破，就在于它彻底抛弃了那种自欺欺人，始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸。王国维认为解脱悲剧有两种，其中一种是看破红尘而出世，这种解脱是宗教的，超自然的，因而是平和的，而高出这种解脱的是贾宝玉，他不是因为自己的痛苦，而是看到全人类的痛苦，从而得到解脱之道的。

　　5、吴敬梓《儒林外史》的讽刺艺术

　　《儒林外史》是我国文学史上一部杰出的现实主义的章回体长篇讽刺小说。其讽刺手法的运用是对中国小说发展的一大贡献。从先秦开始，中国古代文学中主要局限于封建皇权的政治讽喻;白话小说《西游记》的讽刺多以调侃出之;明末清初的部分世情小说，如《金瓶梅》和《醒世因缘传》讽刺只是其中附带使用的手法;《西游补》等神魔小说中的讽刺已经上升为主导风格，但主要是嬉笑怒骂，是喜剧的讽刺。《儒林外史》对讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴。以范进为例，中举前后的悲喜剧，揭示了八股制如何摧残了士人的心灵，造成他们人格的堕落，作者给可笑注入了辛酸，给滑稽注入了哀愁和痛苦。

　　6、三言二拍

　　明代冯梦龙的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》和凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》，体裁“拟话本”，中国白话短篇小说的最高成就。主要描写实名生活的生动画面，即将普通市民及其生活作为自己的主要表现对象。代表作《杜十娘怒沉百宝箱》，反封建反礼教的爱情小说。

　　7、蒲松龄《聊斋志异》

　　六朝志怪小说大都形制短小、情节简单，缺少细腻感人的艺术魅力。唐传奇在此基础上有了发展，除内容的变化外，结构上从六朝“粗陈梗概”发展到有头有尾、情节丰富曲折的完整故事。艺术上主要通过“尽设幻语”的虚构手法，完成优美动人的故事。《聊斋志异》以志怪反映现实，且使用传奇手法，兼具志怪、传奇二体的特点，以至成为成熟的短篇小说。

　　8、明清四大谴责小说：李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。

　　(二)诗文类

　　1、桐城派

　　清代中期最重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆和姚鼐都是安徽桐城人，故得此名。其理论的基本特征是以程朱理学为思想基础，以服务清王朝政权为目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模。方苞主张文章有“义法”，即“言之有物、言之有序”。刘大櫆在此基础上强调“法”，认为“行文之道”应“神、气、音节”等俱备;姚鼐强调文章的“义理、书卷、经济”说。桐城派文风可归结为“阳刚”和“阴柔”两种。要求语言“雅洁”。

　　2、台阁体

　　明初上层官僚间所形成的一种诗文流派。代表人物是台阁重臣三杨，即杨士奇、杨荣、杨溥。作品多反映上层官僚的生活，流连光景，歌咏太平，雅正平和而雍容冲淡，表现出陶醉悠然的满足心态，体现了上层官僚的精神面貌和审美趣味。

　　3、公安派

　　明后期的文学流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因为他们都是湖北公安人，故称。他们深受李贽“童心说”的影响，提出“性灵说”，主张“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出，不肯下笔”(袁宏道《叙小修诗》)。强调文学情感的真实性，反对虚伪。认为每个时代都有自己的特点，不必拟古，应用自己的语言来表达真情实感。总之，强调真实与变化是公安派理论的核心。

　　4、竟陵派

　　竟陵派是稍后于公安派的文学流派。以钟惺、谭元春为首。两人都是竟陵(今湖北天门)人，故名。他们提倡学古人的精神，积储文学底蕴，这与单纯在形式上蹈袭古风有很大区别，客观上对纠正拟古流弊有积极意义。再者敏锐看到公安派末流俚俗肤浅的弊病，企图另辟蹊径，绝出流俗，具有一定的胆识。但他们偏执地将“幽情单绪”、“孤行静寄”的境界当作文学的全部内蕴，将创作引上奇僻险怪、孤峭幽寒之路，缩小了文学表现的视野。

　　5、归有光的散文

　　归有光把生活琐事引进“载道”的“古文”中来，使古文密切地和生活联系，因而写出一些面目清新的作品。当然，他写得最成功的还是那些描写家庭琐事的作品，这类散文感情真挚，描写生动，在明代散文中别具一格，以清新和富有真情实感的文字保持了散文健康的生命，因而奠定了他在文学史上杰出的地位。

　　6、龚自珍清朝中后期著名思想家、文学家。

　　《己亥杂诗》(二)九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

　　《己亥杂诗》(五)浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

　　7、明代“前后七子”：“前七子后七子”倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，在散文创作中抛弃了唐宋以来文学发展的既成传统，走上复古的道路，多从时政、民间庶民生活等取材，而弊端在于过多的重视古人诗文法度格调，束缚了创作手脚，致使一些文人学者在散文创作中一味以模拟秦汉古人为能事，其作品成为毫无灵魂的假古董。

　　(三)戏曲类

　　元曲，包括剧曲与散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台表演的综合艺术的密不可分的组成部分;散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词之后兴起的新诗体。在元代文坛上，它与传统的诗、词样式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。

　　元代散曲创作的风格是多样的，主要可以分豪放、清丽两派。豪放派以马致远称首，清丽派则以张可久为魁。散曲不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法：灵活多变伸缩自如的句式;以俗为尚和口语化、散文化的语言风格;明快显豁自然酣畅的审美取向。

　　1、关汉卿杂剧创作的成就

　　关汉卿，元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

　　从思想内容看，关剧大致可分为三类。第一类是歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统治者的残暴、反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。如著名的《窦娥冤》。第二类主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智。如《救风尘》。第三类是歌颂历史英雄的杂剧，以《单刀会》的成就为最突出。

　　关汉卿的剧作深刻揭露了元代社会的黑暗，是元代残酷的民族压迫和阶级压迫的一面镜子。关剧塑造了一系列鲜明的正面形象，其中尤以描写下层妇女的形象最为突出。关剧还为我们展现了一幅封建统治阶级的“百丑图”。关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。关剧紧凑集中，不枝不蔓，省略次要情节以突出主要事件。关剧在词曲念白的安排上也恰到好处，曲白相生，自然熨贴，不愧是当时戏曲家中一位“总编修师首”的人物。

　　2、王实甫《西厢记》的社会影响

　　《西厢记》不仅是一部戏剧，也是中国文学史上的一部不朽名著。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪……”谁不为这华彩的词章而拍案叫绝!

　　王实甫的杂剧《西厢记》有鲜明、深刻的反封建的主题。张生和崔莺莺的恋爱故事，已经不再停留在“才子佳人”的模式上，也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。他们否定了封建社会传统的联姻方式，始终追求真挚的感情，爱情已被置于功名利禄之上。《西厢记》结尾处，在中国文学史上第一次正面地表达了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张，鼓舞了青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而抗争。

　　《西厢记》之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，不仅在于其表现了反对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，而且它在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等方面，都取得了很高的艺术成就。作者突破了元杂剧每剧四折的结构;剧中成功地塑造了栩栩如生的人物形象;在心理描写和景物气氛的渲染上，也都具有感人的艺术魅力;文辞优美，诗意浓厚，很多曲文感情色彩强烈，富于音乐节奏，所以称《西厢记》为“传奇之祖”。

　　3、马致远《汉宫秋》的特点

　　《汉宫秋》假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。利用回环往复的手法;对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情;豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格;语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力;曲文充满强烈的抒情性和主观性。马致远有“曲状元”之称。

　　4、白朴《梧桐雨》

　　《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，写安史之乱前后唐明皇与杨贵妃爱情的悲欢离合。共四折一楔子。此剧对清人洪昇的传奇戏曲《长生殿》影响很大。

　　在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。李隆基对着梧桐回忆：“当初妃子舞翠盘时，在此树下;寡人与妃子盟誓时，亦对此树;今日梦境相寻，又被它惊觉了。”在我国的诗文中，梧桐的形象，本身即包含着伤悼、孤独、寂寞的意蕴。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，让雨湿寒梢、高敲愁助恨的景象，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了独特的艺术效果。

　　元代四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》和白朴《梧桐雨》

　　5、纪君祥《赵氏孤儿》

　　元代杂剧，讲述的是春秋时期晋国公卿赵氏被灭后其遗孤在家臣庇护下重新崛起的故事。元代著名历史剧作，也是我国最早流传到国外的古典戏剧之一，作者着力刻画的人物是韩厥、程婴和公孙杵臼，赋予他们舍生取义、视死如归的崇高品格。这些正面人物性格的完成，是在剧情的发展和尖锐的冲突中加以凸现的，因而显得尤为真实感人。例如全剧的核心人物程婴，最初受托救护赵氏孤儿时，仅仅是出于单纯的报恩思想，而当屠岸贾声言要杀尽晋国“半岁之下，一月之上”的小儿以后，他的舍弃己子的举动，就不仅仅是为一个赵氏孤儿，同时也是为了挽救更多的无辜，他的思想境界明显地有了升华。

　　6、汤显祖《牡丹亭》

　　主题和艺术特色：表现为青年男女对自由的爱情生活的追求;别开生面地刻画了人物的对立性格;描写了成功的人物形象;心理活动的描写;文词以典丽著称;在戏曲创作上首先讲究“意趣神色”，不斤斤计较于按字模声的创作主张。

　　临川四梦：《紫钗记》、《牡丹亭》(亦名《还魂记》)、《邯郸记》、《南柯记》

　　7、洪升《长生殿》

　　《长生殿》的曲词非常优美，具有强烈的抒情色彩。洪昇是将《长生殿》作为诗来写的，一支曲就是一首诗，因此该剧语言清丽流畅，刻画细致，抒情色彩极浓。例如《闻铃》一出中唐明皇的一段唱词：“淅淅零零，一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树，战合风雨，高响低鸣。一点一滴又一声，一点一滴又一声，和愁人血泪交相迸。”

　　8、孔尚任《桃花扇》

　　《桃花扇》成功地塑造了一系列性格鲜明的人物。其中，以李香君的形象最为成功，是中国文学中最有光彩的艺术形象之一。与其他文学作品中的女性的最大区别在于，她具有鲜明的政治立场、凛然的气节、清醒的政治头脑，并在这些方面超过了剧中的男主角。

　　元明清文学主要可以分为三大块：小说、拟话本和戏曲。

　　小说：

　　1、长篇小说：四大名著，四大奇书，古典讽刺小说的高峰，四大谴责小说

　　2、短篇小说：至人、至怪小说

　　拟话本：